【中国古典诗词的十大表现手法 古诗词的十大表现手法】古诗词的十大表示手段（中国古典诗词的十大表示手段）古人在诗词创作中非常重视表示艺术，在写景、状物、言情、述志时，往往采取既对峙又统一，既相反而又相成的辩证手段，让读者在品味赏读中获得无限的艺术享受 。这些辩证的表示手段包含点染、虚实、疏密、浓淡、离合、雅俗、曲直、隐显、巧拙等 。
1、点染
点染，是国画的术语 。原指画家在绘画时，有的处所点，有的处所染，从而绘出一幅协调统一的画面 。后来借用到古诗词中来，指的是作者在有些地面正面点明旨意，有些处所侧面渲染 。
这种手段在写景抒情的诗词中比拟常见，一般用景物来染；用一句话，一个词来点出作者要抒发的情感 。渲染是为了突出旨意，旨意统率渲染，相互依存，协调统一 。如马致远的《天净沙秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯 。”其中的“断肠人在天涯”是点；其余各句均是“染”，以突出相思的伤悲 。这样的例子还有很多，如柳永《雨霖铃》：“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节 。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月 。”其中第一句是“点”，点出“伤离别”；其余各句是“染”，渲染伤别之情 。李清照的《声声慢》一词用“乍暖还寒”、“三杯两盏淡酒”、“晚来风急”、“雁过也”、“满地黄花”、“梧桐更兼细雨”来渲染自己的心绪，最后用“这次第，怎一个愁字了得”点出“愁”的宗旨 。王实甫《长亭送别》中的“正宫”“端正好”，前面“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞 。晓来谁染霜林醉”都是染，后面的“都是离人泪”是点 。
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长亭送别
2、虚实
虚实联合是古诗词主要的艺术手段之一 。所谓“实”，是诗词中可以通过视觉、听觉、触觉等具体捉摸到的部分；所谓“虚”则是指诗词中表示的存在于人的思想意识之中的部分 。换言之，就办法而言，详细为实，简单为虚；具体为实，抽象为虚；有据为实，假托为虚；有行动实，徒言为虚 。就对象而言，景为实，情为虚；眼见为实，想象为虚；有者为实，无者为虚；显者为实，隐者为虚；当前为实，过去和将来为虚；已知为实，未知为虚等等 。
虚实联合，可以给人以无限的遐想和绵长的回味，也可以使诗人的情感表达得更深沉而充足 。如李白的《蜀道难》，以虚写实，从蚕丛开国说到五丁开山，由六龙回日写到子规夜啼，天马行空般地驰创业网骋想象，发明出了让人惊叹不已的蜀道形象；诗人的情绪表达得强烈而飘逸 。李商隐的《锦瑟》应用“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃 。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”四个典故，以虚（传说、典故）写虚（过去的阅历、妄想、挫折等），诗人的情感逼真而又深藏，让后学者发生了众多的揣度和想象，被喻为古代“朦胧诗” 。而李煜的《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，却又以实写虚，将诗人抽象的“愁”化为了具体可感的江水滚滚，新颖美好 。
3、疏密
诗词的疏密手段，重要是指描述人、事、景、物的密度 。密度小者为疏，密度大者为密 。疏者大笔勾画，重在传神；密者工笔细描，重在铺写渲染 。
在诗词中，疏利于写大景，密利于写小景；在词、曲中，婉约者较密；豪迈者较疏 。但在一首诗词中，诗人们也时而采取疏密联合的手段，构成必定的意境，如杜甫的《登高》中“风急天空猿啸哀，渚清沙白鸟飞回 。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”四句，前两句“风急”、“天高”、“猿啸”、“渚清”、“沙白”、“鸟飞”一句三个意象，显得绵密急促；后两句“落木”、“长江”一句一意象，显得物象稀疏而疏阔 。从美学角度看，密可以发生了一种紧促感，疏可以发生了一种弛缓和爽朗感，一紧一缓，能给观赏者带来心理的愉悦 。又如王维的《山居秋暝》“空山新雨后，气象晚来秋 。明月松间照，清泉石上流”四句，也是深得疏密之妙 。前两句交代“雨后空山”、“秋天薄暮”，一写环境，一写时光，可谓疏朗简练；后两句却写到“明月”、“青松”、“月光”、“清泉”、“石头”、“水花”，意象十分丰硕；一疏显得宏阔，一密显出清幽，给人心旷神怡之感 。
4、动静
客观事物的动静之态，给了诗人们许多创作的灵感，他们常常将事物的动、静联合起来描述，做到静中见动，动中见静，动静相生，动静互衬，妙趣无限 。
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